古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自五斤等于多少克，五斤等于多少克千克于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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