柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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