雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状(zhuàng两斤大概有多重参照物，2斤有多重？)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(c两斤大概有多重参照物，2斤有多重？éng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱两斤大概有多重参照物，2斤有多重？之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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