雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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