雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永几率还是机率 概率和几率一样吗的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着几率还是机率 概率和几率一样吗(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别几率还是机率 概率和几率一样吗(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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