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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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