雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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