京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外(wài),其(qí)他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种(zhǒng)不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下(xià)的(de)次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(d鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖e)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在(zài)清朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造(zào)的(de)产物(wù)，而(ér)是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整(zhěng)套(tào)完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一(yī)，是京剧和某些地(dì)方戏中净(jìng)的别称）所戴面具(jù)和参军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面，形(xíng)成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的(de)大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖p>

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演员一(yī)起(qǐ)出(chū)现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余(yú)年(nián)的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深(shēn)受人(rén)民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概的(de)谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本(běn)身(shēn)就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人(rén)的(de)面部为(wèi)表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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