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七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米

七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

  柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章,第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

  关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章,第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章,欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感想!,第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基,第(dì)一钢琴(qín)协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯(sī)基,柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题(tí),小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识:

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章,第(dì)一钢琴协奏(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米zòu)曲 柴可夫斯基

  《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

  彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī),是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā),也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

  其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

  在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前,柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派,在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后,才获得世(shì)界范围的影响,真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

  柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū),这一首最(zuì)成功。

  它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品,写于1874-1875年,当时(shí)正是(shì)农奴改革之后,由封建生产关系转向资本主义生产关系。

  作品完成之后,柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn),尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改,他(tā)才能“给面子”,准(zhǔn)许演奏。

  柴科夫(fū)斯基说:“我一个音符也不该,我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

  ”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

  改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

  1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

  1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲,以改(gǎi)正了自己的错误。

  柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

  柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长,他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色,使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富,但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作,又(yòu)使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断;

  从这个意义上(shàng)说,他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

  以下,是(shì)第一乐章:

  极庄严而不太快的快板。

  降B大调(diào),在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后,大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí),钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展,这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上,从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

  第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管,钢琴(qín)加以反复。

  在发展部,第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng),以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

  主题(tí)深情(qíng)、真挚,如梦般(bān)甜美。

  

  如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼,那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

  有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

  那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

  

  第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu),音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击,让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

  之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

  节奏的亢(kàng)奋激(jī)进,高(gāo)昂的(de)气(qì)势,让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

  虽然,第七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de),但是,总体上还是(shì)快的节奏,让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán),为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

  

  以下,是(shì)全(quán)篇文章(zhāng):

  柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

  这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子,甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声。

  

  就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”,开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的,我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述,但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)!

  

  我听古典音乐是不得章法(fǎ)的,如果按照严格的音律格式去套(tào),我就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到,而更多的是在(zài)静(jìng)谧中,独自聆听(tīng)时,偶尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

  

  在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候,有(yǒu)好几次,我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心(xīn),使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ),只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来!我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人,所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动,偶尔(ěr)还会感到全身发寒,一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样,不能自己!

  

  听了很多遍了,很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来,但是(shì)我也没有刻意去感受,就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng),我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感,就够了吧!

  

  希(xī)望我在很多年以后,再重听这(zhè)首曲子时(shí),能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处,去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感(gǎn),易受伤害的(de)心(xīn)!

  

  下面是我摘录一位网友(personalpro)的论述文章(zhāng)。

  

  这首协奏曲,降B小调,OP.23,作于1874年,原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦,因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎,改献给(gěi)布娄。

  1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

  共3个(gè)乐章:

  1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

  降(jiàng)B大调,在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后,大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题,钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展,这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上,从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

  第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管,钢琴加以反复。

  在发展部,第(dì)一主题纠缠上新音型,以钢琴为(wèi)主形成变化。

  主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚,如梦般甜(tián)美。

  

  2. 朴素(sù)的小行板,降D大调,三(sān)段体。

  行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格,先由长笛独奏,再(zài)以钢琴接替,然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

  中段速度为(wèi)最急板,变成匆忙的随想曲(qū)。

  第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题,加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

  是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

  

  3. 热情如火的快板,降B小调(diào),回(huí)旋曲式(shì),在4小节引子(zi)后,钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí),接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题,两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

  终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

  主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡,快来唱春歌》,音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le),农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù),副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī),音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

  

  音乐欣赏:

  如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼,那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

  有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

  那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

  

  第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏,音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击,让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

  之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

  节(jié)奏的亢奋激进,高昂的气势,让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

  虽然,第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de),但是,总体上还是(shì)快的节(jié)奏,让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难,为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

  

  第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来,如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà),那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪,不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

  让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解,你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉,清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心,整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中,呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了(le)形(xíng)容词,空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望)。

  为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

  

  第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu),但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律,这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐,在成功后(hòu)的兴奋中,享受着那份(fèn)激动。

  同时,快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们(men),成功来得不容易,可能失(shī)去得也快,只有更加的努力,才能取得更(gèng)大的成功!

  整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束,完美,只能用(yòng)完美来解(jiě)释!

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