柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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