柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸(tū)起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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