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春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对

春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

 春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对 娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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