雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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