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触动的意思解释,颇受触动的意思

触动的意思解释,颇受触动的意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)触动的意思解释,颇受触动的意思作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起结(jié)处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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