雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思什么是人员类型 人员类型有哪些绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、什么是人员类型 人员类型有哪些更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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