柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(pi破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点ān)是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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