此年(nián)春，诗人从浏(liú)阳起身，往其父亲(qīn)谭(tán)继洵任(rèn)职地甘肃(sù)兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美之(zhī)歌(gē)。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏(liú)阳(yáng)人，中国(guó)近代资产(chǎn)阶级(jí)著名的政(zhèng)治(zhì)家、思想家(jiā)，维(wéi)新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中鹄，后加(jiā)入(rù)维新派。

　　他(tā)主(zhǔ)张中国(guó)要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发(fā)展民族工(gōng)商业，学(xué)习西方资产阶级(jí)的政(zhèng)治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废科举、兴学校(xiào)、开(kāi)矿(kuàng)藏、修铁路、办(bàn)工厂、改官制等(děng)变(biàn)法维(wéi)新的主张。

　　写文章抨击清政(zhèng)府的卖(m不朽的意思ài)国(guó)投(tóu)降政策。

　　1898年参(cān)加(jiā)领导戊戌变法，失败(bài)后被杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人物评价

　　国家(jiā)积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能震撼(hàn)国人(rén)，谭嗣同是明知不可为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入潼关(guān)不解(jiě)平运用了什么(me)修辞手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到(dào)河流像是有(yǒu)脾气一样(yàng)嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景与言(yán)情巧妙地结合起来，融进(jìn)了诗(shī)人要求(qiú)冲破约(yuē)束的奔放情怀，是(shì)自我性格含蓄而(ér)又生动的(de)描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山(shān)、大河即是(shì)诗人。

　　因为诗人已把自己(jǐ)的精神投射(shè)到了(le)高山、大河之(zhī)上(shàng)，在高(gāo)度的(de)审美愉(yú)悦(yuè)中，诗(shī)人(rén)已与高(gāo)数锋山(shān)、大河进入了同一状(zhuàng)态(tài)，彼此相融，浑然不分(fēn)而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀的写(xiě)照是诗(shī)人特有的冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬的(de)心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪(háo)放(fàng)的笔(bǐ)触描(miáo)绘了潼(tóng)关一带(dài)山(shān)河的雄伟壮阔(kuò)，折射出(chū)诗(shī)人一种冲决一切罗(luó)网、昂扬进(jìn)取的(de)心态(tài)。

　　诗的首句以一种远景式的(de)遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象(xiàng)。

　　紧接着，第二句(jù)以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以听觉(jué)形象(xiàng)补充了前一句(jù)所造成的(de)视觉形象(xiàng)，进(jìn)一步渲染出潼(tóng)关一(yī)带独(dú)具(jù)的氛围，而且(qiě)打破了原先画面(miàn)的静态，给全诗(shī)增添了(le)一(yī)种动感(gǎn)。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是惹人(rén)伤感的凄(qī)凉之(zhī)物，但对(duì)胸(xiōng)怀大(dà)志，亦(yì)文亦武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健的(de)马蹄声却更能(néng)催动豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔(kuò)的天地间策马驰(chí)骋，感(gǎn)到欣(xīn)喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精神(shén)上的极(jí)大的自由。

　　接下来的三、四句，则转从河(hé)和山方面来写。

　　在前面那种状态下(xià)，诗人极目四望，眼前(qián)的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出(chū)的黄(huáng)河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受(shòu)束缚(fù)似的在不(bù)断冲击着河(hé)岸(àn)；而(ér)西轮毕(bì)森(sēn)去的群山，虽(suī)然走向与黄河相反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一更比(bǐ)一峰高。

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