成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰

两斤大概有多重参照物,2斤有多重?

两斤大概有多重参照物,2斤有多重? 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么,柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感,伤心落泪,一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好,毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le),二(èr)是因(yīn)为哭的伤心,想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn),已经说(shuō)不出话来了的(de)。

  关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么,雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟,柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃,雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意(yì)上的作用,柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题,小编将为你整理以下知(zhī)识:

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么,柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

  因为离别伤(shāng)感(gǎn),伤心落泪(lèi),一是不知道说什么才好(hǎo),毕竟说什么也留(liú)不住人(rén),说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了,二是(shì)因为哭的伤心,想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断,已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

  所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

  作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻,凄婉动(dòng)人(rén),堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān),也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

两斤大概有多重参照物,2斤有多重?

  《雨霖铃》 翻(fān)译

  秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对(duì)着长亭,骤雨(yǔ)刚停。

  在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行,却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù),正在依(yī)依不舍的时候,船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

  握着对方的手含着泪对视(shì),哽咽的说不出话(huà)来。

  想到(dào)这(zhè)一去路途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空,深厚广(guǎng)阔(kuò),不知尽头 。

  自古以来,多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn),更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天!谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处?怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边,面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

  这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别,我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景,也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

  即使有(yǒu)满腹的(de)情意,又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)??

  赏析

  全词分上下两阕。

  上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

  起首“寒蝉(chán)凄切。

  对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天,地点是(shì)汴京城外的(de)长亭,具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

  然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物,而是通(tōng)过景物的描写,氛围(wéi)的渲染,融情入景,暗寓别意。

  时当世圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧(xiāo)瑟;且值天晚(wǎn),暮色阴(yīn)沉;而(ér)骤雨滂沱之后,继之以(yǐ)寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。

  加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长两斤大概有多重参照物,2斤有多重?亭晚”一句,句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一,极顿挫吞(tūn)咽之致,更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

  后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

  在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐,暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì),且又(yòu)跟恋人分手。

  “无(wú)绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有“剪不断(duàn),理(lǐ)还乱”的意思。

  写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

  “留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

  正在难分(fēn)难舍之际,船(chuán)家又阵阵“催发”。

  透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

  “执手相看泪眼,竟无(wú)语凝噎。

  ”是不得不别(bié)的情景。

  一(yī)对情人,紧紧握(wò)着手,泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì),谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

  这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情,写得淋(lín)漓尽致。

  一对情人伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上。

  这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手法,所(suǒ)谓“语不求奇,而意致绵密”。

  “念去去、千(qiān)里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

  ”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

  词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

  一个(gè)“念”字,告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

  “去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

  这二字用得极(jí)好,不愿去(qù)而又不得不去,包含了离人无(wú)限凄楚。

  只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng),就会(huì)越(yuè)去越远,而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里,最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

  离愁之深,别恨之苦,溢于(yú)言表。

  从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写,具有承上启下(xià)的作用。

  下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

  下片(piàn)则宕开一笔,先(xiān)作泛论,从个别说到(dào)一般,得(dé)出一条人生哲(zhé)理:“多情自古(gǔ)伤离别”。

  意谓伤离惜别,并不自我(wǒ)始(shǐ),自古皆然。

  “自古”两字(zì),从个别特殊的现象(xiàng)出发,提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象,扩大了词的意义(yì)。

  但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句,则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

  “今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸晓风残月(yuè)。

  ”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境,也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

  这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情,真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

  “柳”、“留”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷(lěng),写别后的(de)寒心;残(cán)月破(pò)碎(suì),写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

  这几句景语,将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情,表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

  难怪它为人称道,成为(wèi)名句。

  再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想:“此(cǐ)去经年,应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

  便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

  此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也(yě)等于虚(xū)设,因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏;再退(tuì)一步,即便(biàn)对着美(měi)景,能产生一些感受,但又能向(xiàng)谁去诉说呢?总(zǒng)之,一切都提不(bù)起兴致了。

  这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步,也传达出彼此关切的(de)心情。

  结句用(yòng)问句形式,感情显得更强烈。

  《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之(zhī)前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写(xiě)别后(hòu)想象,在刻画心理(lǐ)。

  不论勾勒环境,描写(xiě)情态,想象未来,词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应,虚(xū)实(shí)相生,做到层层深入,尽情(qíng)描绘,情(qíng)景(jǐng)交融,读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ),起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

  这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén),但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

  古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时,都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

  原(yuán)文

  雨(yǔ)霖铃·秋别

  作者:柳永 〔宋(sòng)代〕

  寒蝉(chán)凄(qī)切,对(duì)长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

  都门帐饮无(wú)绪(xù),留(liú)恋处,兰舟催(cuī)发。

  执手(shǒu)相看(kàn)泪眼,竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

  念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  多(duō)情自古伤离别,更那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月(yuè)。

  此去经年,应是良辰好景虚设。

  便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)?

  注释

  长(zhǎng)亭:古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息,又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

  靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

  凄切:凄凉(liáng)急促。

  骤雨:急猛的阵雨。

  都门(mén):国都之(zhī)门(mén)。

  这里代指北宋的首都汴京(今(jīn)河南开封)。

  帐饮:在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

  无绪:没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

  兰舟:古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。

  这里用做对船的美称(chēng)。

  凝噎:喉咙哽(gěng)塞,欲语不(bù)出的(de)样子。

  去去:重复“去(qù)”字,表示行(xíng)程遥(yáo)远。

  暮霭:傍晚的云雾(wù)。

  沉(chén)沉(chén):深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

  楚(chǔ)天:指(zhǐ)南方楚地的天空。

  暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天,深厚(hòu)广阔,不(bù)知(zhī)尽头。

  今宵:今夜。

  经(jīng)年:年复一年(nián)。

  纵:即使。

  风情:情意(yì)。

  男女相爱之情,深情蜜意。

  情(qíng):一作“流”。

  更(gèng):一作“待”。

  作品出处:《全(quán)宋词》

  文学(xué)体裁:词

  词    牌:双调(diào)·雨霖铃(líng)

  创作背(bèi)景

  柳(liǔ)永因作词忤真宗,屡试不第,所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

  此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

  作者介绍

  柳永,(约984年(nián)—约(yuē)1053年)北(běi)宋著名词人(rén),婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

  汉族(zú),崇安(今福(fú)建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。

  宋仁宗朝进士,官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎,故世称(chēng)柳屯(tún)田。

  他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”,以毕生(shēng)精力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

  其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活,尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情,创作慢词独(dú)多。

  铺叙刻画,情景交(jiāo)融(róng),语言通俗,音律谐婉,在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn),人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处,皆能歌(gē)柳词(cí)”,婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一,对(duì)宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载:成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 两斤大概有多重参照物,2斤有多重?

评论

5+2=