雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长两斤大概有多重参照物，2斤有多重？亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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