柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格(gé)特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(sh生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字ì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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