南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作(zuò)向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖端要一样齐(qí)；快(kuài)速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的(de)。

　　关于(yú)南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)以及南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，琵琶(pá)1—4弦调音，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片，南音琵琶基础指(zhǐ)法教学(xué)视频，南音(yīn)琵琶指法(fǎ)解释等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不(bù)宜过大(dà)，速度(dù)和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好(fāng)法(fǎ)，是在(zài)指(zhǐ)关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端(duān)取势将(jiāng)弦(xián)身击(jī)捺(nà)在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺(nà)与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之(zhī)后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带(dài)起一个较弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按(àn)在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调(diào)节奏(zòu)的快慢，一(yī)般(bān)作八声，有的作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦(xián)再(zài)到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术(shù)及其传派的形成，是因选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好(yīn)其演奏技(jì)术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如(rú)唯滚提(tí)高也要(yào)求琵(pí)琶(pá)乐器的(de)发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要(yào)求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展(zhǎn)和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的变化(选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好huà)，是(shì)相辅相成、密(mì)切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和(hé)发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 选墓地的最好方位是什么，墓地的哪个方位的最好