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1km等于多少米 1km是不是1公里 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

1km等于多少米 1km是不是1公里  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

1km等于多少米 1km是不是1公里  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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