又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(ré三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积n)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积