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　　伤痕文学的主要代表作及作家有以(yǐ)下：1、刘心武的(de)《班主任》。

　　2、卢新华的《伤痕》。

　　3、张贤(xián)亮的《灵(líng)与肉(ròu)》。

　　4、古华的《爬满(mǎn)青藤(téng)的木(mù)屋》。

　　5、袭巧明(míng)的《思念你，桦林》。

　　6、陈建功的《飘(piāo)逝的花头(tóu)巾》。

　　7、张弦的(de)《被(bèi)爱情遗忘(wàng)的(de)角落》。

　　8、王安(ān)忆的《本(běn)次列车终点》。

　　9、宗璞(pú)的《我是谁(shuí)》。

　　10、冯骥才的《啊》。

　　11、从维熙的《大墙下的(de)红玉兰》。

　　伤痕文学是20世纪(jì)70年(nián)代末(mò)到80年代初在中国(guó)大陆文坛占据主导地位的(de)一种文学现象。

　　它得(dé)名(míng)于卢(lú)新华以知(zhī)青生活为题材的(de)短篇(piān)小说《伤(shāng)痕》。

伤痕文学(xué)的(de)主要代表(biǎo)作及作家

　　伤痕(hén)文学的主要代表作(zuò)及作(zuò)家有以下：

　　刘心(xīn)武的《班(bān)主(zhǔ)任》，卢新华的(de)《伤痕》，张(zhāng)贤(xián)亮的《灵与肉配岩》，古华的《爬满青藤(téng)的木屋》，袭巧(qiǎo)明(míng)的《思念你，桦林》，陈建功的《飘逝的(de)花头巾(jīn)》培哗御，张弦的《被爱情遗忘(wàng)的角落(luò)》，王(wáng)安(ān)忆的《本次列车终点》，宗璞的《我(wǒ)是谁》，冯骥才(cái)的《啊》，从(cóng)维熙的《大墙下的红芦(lú)碧玉(yù)兰(lán)》等。过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处p>

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