雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗>

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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