古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)一个男人打你脸说明什么，如果一个男生打你的脸眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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