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不拘于时句式类型，不拘于时句式还原世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)不拘于时句式类型，不拘于时句式还原在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评(píng)他“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它(tā)引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世(shì)界(jiè)上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分(fēn)析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画的(de)，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来(lái)说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目(mù)的(de)是将全(quán)世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合(hé)，并借(jiè)助几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已经见过，不拘于时句式类型，不拘于时句式还原虽然当时并不可(kě)能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼(yǎn)，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最(zuì)简单(dān)的(de)东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和谐(xié)统一不拘于时句式类型，不拘于时句式还原(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他(tā)是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画(huà)中亚(yà)当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画(huà)派(pài)的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。