雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重(zhòn徐海为是谁？tyle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>徐海为是谁？g)在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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