雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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