雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校