京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。<家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利/p>

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与(yǔ)宋(sòng)元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是(shì)继宋元南(nán)戏(xì)脚色制(zhì)度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初(chū)步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分(fēn)为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子(zi)生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速(sù)发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面(mi家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利àn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京(jīng)剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合(hé)来表(biǎo)现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧(jù)中(zhō家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利ng)角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)一种具(jù)有民族(zú)特色的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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