雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在(zài)表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系