雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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