京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性(幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会xìng)角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类(lèi)角色(sè)的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而(ér)来，按照南(nán)昆(kūn)的路子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地(dì)方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到(dào)空(kōng)前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物(wù)，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才(cái)逐步形幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐(lè)舞(wǔ)大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的(de)艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特(tè)殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一(yī)种类(lèi)型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)类型的人物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和(hé)面(miàn)部的纹(wén)理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性(xìng)格(gé)、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧(jù)的(de)情节服务，可是发展到(dào)后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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