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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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