南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突(tū)，面(miàn)板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松(sōng)，手(shǒu)指要(yào)有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种(zhǒng)地(dì)方戏(xì)曲(qū)、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在(zài)指关节的运动中，手指端(duān)取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一音大(dà)都成上行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按(àn)音之(zhī)后，接着在相品位(wèi)上作向左内方或向堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释外方(fāng)一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指(zh堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释ǐ)在下面(miàn)搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左手中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散(sàn)音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦(xián)上(shàng)进(jìn)行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作(zuò)连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依(yī)曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无品(pǐn)到少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及(jí)其(qí)传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高(gāo)也要(yào)求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革(gé)反(fǎn)过(guò)来(lái)又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的发展和形制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考(kǎo)资料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵(pí)琶

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