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i 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国(guó)现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这(zhè)一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上一(iyī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授(shòu)予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上(shàng)去(qù)多么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡(gòng)献－iRagtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是(shì)一些已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师(shī)路易斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子(zi)的(de)，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对(duì)位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了(le)从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在(zài)有关(guān)布鲁斯的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介(jiè)绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是完全(quán)建(jiàn)立(lì)在传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使(shǐ)用(yòng)各种变(biàn)化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出(chū)其(qí)他铜(tóng)管乐器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的(de)乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不(bù)同的弱(ruò)音(yīn)器所产生的新奇的音色以(yǐ)及(jí)最(zuì)高音区的(de)几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队(duì)中是很(hěn)迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制(zhì)是(shì)三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木(mù)管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还(hái)有(yǒu)一种商(shāng)业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的(de)，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这些(xiē)特(tè)征都足(zú)以使人们(men)绝(jué)不会将它们(men)与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的(de)重要手段(duàn)，在(zài)这(zhè)些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的(de)是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的(de)，变化的(de)方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑(huá)到预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在(zài)美国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家。