雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。<1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面/p>

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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