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1页是一面还是两面啊,1页是一张还是一面 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么,柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不(bù)住人,说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了,二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn),想说的话都被自(zì)己的哭泣打断,已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么(me),柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

  因为离别伤(shāng)感(gǎn),伤心(xīn)落泪,一是不知道(dào)说什么(me)才好,毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因(yīn)为哭的伤心,想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断,已经说不出话来了。

  所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼,竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

  作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻,凄婉动(dòng)人,堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

  《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

  秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促,傍(bàng)晚时分,面对着长亭(tíng),骤雨刚停。

  在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的心绪(xù),正在依依不(bù)舍(shě)的时候,船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

  握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视,哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

  想到(dào)这一去路途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò),不知尽头 。

  自古以(yǐ)来,多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感,更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天!谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处?怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边,面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

  这一去长年相别,我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景,也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

  即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意,又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢??

  赏析

  全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

  上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

  起首“寒蝉(chán)凄切。

  对长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天,地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭,具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

  然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù),而是通过(guò)景物的描写,氛围的(de)渲染(rǎn),融情(qíng)入景,暗寓别意(yì)。

  时当世圆(yuán)秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉(chén);而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu),继之以寒蝉凄切:词人(rén)所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。

  加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句,句(jù)法结(jié)构是一、二、一,极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致,更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

  后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

  在京城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟恋人(rén)分手。

  “无绪(xù)”,指理不出头(tóu)绪,有“剪不断(duàn),理还乱”的意思(sī)。

  写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

  “留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

  正(zhèng)在难分难舍之际(jì),船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

  透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

  “执手相看泪眼,竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

  ”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

  一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

  这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情,写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

  一对情人伤心失魄之(zhī)状,跃然纸上。

  这是白描手法,所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇,而意致绵密”。

  “念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

  ”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

  词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

  一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。

  “去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

  这(zhè)二字用得极好,不愿(yuàn)去而又不得不去,包含了离人无限凄楚(chǔ)。

  只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行,就会越去(qù)越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ),最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

  离愁之深,别恨之(zhī)苦,溢(yì)于言表。

  从词的(de)结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě),具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

  下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

  下片则宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般,得出一条人生哲理(lǐ):“多情自古伤离(lí)别”。

  意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别,并不自我始,自(zì)古皆然。

  “自古”两字,从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发,提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng),扩大了词的(de)意义。

  但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

  “今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

  ”这是写酒醒后的(de)心境,也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

  这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情,真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

  “柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风(fēng)凄冷,写别后的寒心(xīn);残月破(pò)碎,写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

  这几句景(jǐng)语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

  难怪它为人称道,成为名句。

  再从此后长远设想:“此去经(jīng)年,应是良辰好(hǎo)景虚设。

  便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说?”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

  此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢?纵有良辰(chén)好景,也等于(yú)虚设,因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏;再退一步(bù),即便对着美景,能产生一(yī)些感(gǎn)受,但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢?总之,一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

  这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步,也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

  结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式,感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

  《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思,先写(xiě)离别之前,重在勾(gōu)勒环境;次写离(lí)别时(shí)刻,重在描写情(qíng)态;再写别后想象,在刻画心理。

  不论(lùn)勾(gōu)勒环境,描写情态(tài),想象未(wèi)来,词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng),虚(xū)实相生(shēng),做(zuò)到层层深入,尽(jǐn)情描绘,情景交融,读起来如行(xíng)云流水,起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

  这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

  古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

  原文

  雨霖铃(líng)·秋别(bié)

  作(zuò)者:柳永 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初(chū)歇。

  都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

  执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎。

  念去(qù)去,千里(lǐ)烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

  多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié),更那堪,冷落(luò)清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓(xiǎo)风残月。

  此去(qù)经年,应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

  便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说?

  注释

  长亭:古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息,又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

  靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

  凄切:凄凉急促。

  骤雨:急猛的阵雨。

  都门(mén):国(guó)都(dōu)之门。

  这里代指北宋的(de)首都汴京(今河南开封)。

  帐饮:在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

  无绪:没有(yǒu)情绪。

  兰舟(zhōu):古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

  这里用(yòng)做对船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样(yàng)子(zi)。

  去去:重复“去”字,表示行程遥远。

  暮霭:傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

  沉沉(chén):深(shēn)厚(hòu)的样子。

  楚天:指南方楚地的天空。

  暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天,深厚(hòu)广阔(kuò),不知尽头。

  今(jīn)宵(xiāo):今夜。

  经年:年复一年(nián)。<1页是一面还是两面啊,1页是一张还是一面/p>

  纵:即使(shǐ)。

  风情:情意。

  男女(nǚ)相爱之(zhī)情,深情蜜意。

  情:一作“流”。

  更(gèng):一(yī)作“待”。

  作品出处:《全(quán)宋词》

  文学体裁:词

  词    牌:双调·雨霖铃

  创作背(bèi)景

  柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗,屡试不第,所以心中失意忧愤,常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

  此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

  作者介绍

  柳永,(约984年—约(yuē)1053年)北宋著名词人,婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

  汉(hàn)族,崇安(今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆(qí)卿,排行第七,又称(chēng)柳七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员外(wài)郎,故世称柳屯田。

  他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以(yǐ)毕生(shēng)精力作词,并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

  其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情,创(chuàng)作慢词(cí)独多。

  铺叙刻画,情(qíng)景交融,语言通俗,音律谐(xié)婉(wǎn),在当时(shí)流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一,对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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