雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(x敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗ǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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