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敷面膜20分钟后如果没干还敷吗,敷面膜20分钟后如果没干还敷吗 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃

  雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn),伤心落泪,一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo),毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(敷面膜20分钟后如果没干还敷吗,敷面膜20分钟后如果没干还敷吗le),二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

  关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么,柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么,雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟,柳永为什(shén)么写雨霖铃,雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达意上的作用,柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题,小编将为你整理以下知识:

雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃(líng)

  因为离别伤感,伤心落(luò)泪,一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了,二是因为哭(kū)的伤心,想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断,已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了(le)。

  所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

  作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻,凄(qī)婉动人,堪称抒(shū)写别情的千古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

  《雨霖铃》 翻译

  秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促,傍晚时分,面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭,骤雨刚停(tíng)。

  在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng),却没(méi)有畅饮的心绪,正在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu),船(chuán)上的人已催着出发。

  握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视,哽咽的说不出话来。

  想到(dào)这一去路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng),深厚广阔,不知尽(jǐn)头 。

  自古以来(lái),多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感,更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天!谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

  这一去长(zhǎng)年相别,我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景,也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

  即使有满腹的情意,又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢??

  赏(shǎng)析

  全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

  上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

  起首“寒蝉凄切。

  对长亭(tíng)晚,骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng),点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地(dì)点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

  然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物,而(ér)是通过景物的描(miáo)写,氛(fēn)围的渲染,融情(qíng)入景,暗寓别意。

  时当世圆秋(qiū)季,景已萧瑟;且值天(tiān)晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继(jì)之以寒(hán)蝉凄切:词人所见所闻,无处(chù)不凄凉。

  加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù),句法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

  后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

  在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐,暗寓(yù)仕途失意(yì),且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

  “无绪”,指理不出头(tóu)绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意思。

  写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

  “留恋处、兰舟催(cuī)发”。

  正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际(jì),船(chuán)家又阵阵“催发”。

  透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

  “执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎。

  ”是不(bù)得不别的情景。

  一对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪眼相对,谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

  这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情,写得淋漓尽致(zhì)。

  一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状,跃(yuè)然纸上。

  这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵密”。

  “念(niàn)去去、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  ”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

  词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

  一个“念”字(zì),告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

  “去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

  这二字用(yòng)得极好,不愿去(qù)而又不得不(bù)去,包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

  只要兰舟启碇开(kāi)行,就会(huì)越去越远(yuǎn),而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

  离(lí)愁之深(shēn),别恨之苦,溢于言表。

  从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

  下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

  下片(piàn)则宕(dàng)开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理:“多情自古伤离别”。

  意谓伤(shāng)离惜别,并不自我始(shǐ),自古皆(jiē)然。

  “自古”两字,从个(gè)别(bié)特殊的现象出发,提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩(kuò)大了词的意义。

  但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

  “今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风(fēng)残月。

  ”这(zhè)是(shì)写酒醒(x敷面膜20分钟后如果没干还敷吗,敷面膜20分钟后如果没干还敷吗ǐng)后(hòu)的心(xīn)境,也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

  这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情,真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

  “柳”、“留”谐音,写(xiě)难留的离(lí)情;晓风凄冷,写别后的寒心;残(cán)月破碎(suì),写此后难圆之意。

  这几句景(jǐng)语,将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情,表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

  难怪它(tā)为(wèi)人称道,成(chéng)为(wèi)名句。

  再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng):“此去经(jīng)年(nián),应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

  便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

  此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢?纵(zòng)有良辰好景,也等于虚设,因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏;再退(tuì)一步,即(jí)便对着(zhe)美景,能产生一(yī)些感受(shòu),但又能向谁去诉说呢(ne)?总之,一切都提不起兴致了(le)。

  这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步,也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

  结句用问句(jù)形式,感情显得(dé)更强烈。

  《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī),先写离别之(zhī)前(qián),重在勾勒环(huán)境(jìng);次写离(lí)别时刻,重在(zài)描写情态;再写别后想象(xiàng),在刻画心理。

  不论勾(gōu)勒环境,描写情态,想象(xiàng)未(wèi)来,词人都注意了(le)前(qián)后照应,虚实相生,做到层(céng)层深入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流水,起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

  这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉,但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

  古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí),都会产生强烈的共鸣(míng)。

  原(yuán)文

  雨霖铃·秋别

  作者(zhě):柳永(yǒng) 〔宋代〕

  寒蝉凄切,对长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

  都门帐饮无绪,留(liú)恋处,兰舟催发。

  执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。

  念去去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天阔。

  多情自(zì)古伤离(lí)别,更那堪(kān),冷落清秋节(jié)!今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨柳(liǔ)岸,晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

  此去经年,应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

  便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说?

  注释(shì)

  长亭:古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息,又称“十里长亭”。

  靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

  凄切:凄凉急(jí)促。

  骤雨(yǔ):急猛的阵雨。

  都门:国都之门。

  这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(今(jīn)河南开封)。

  帐饮:在郊外设帐(zhàng)饯行。

  无绪:没(méi)有情绪(xù)。

  兰舟(zhōu):古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

  这里用做对船的美称。

  凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不(bù)出的样子。

  去去:重复(fù)“去(qù)”字,表示行程遥远(yuǎn)。

  暮霭:傍晚的云雾。

  沉沉:深厚的(de)样子(zi)。

  楚天(tiān):指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

  暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔(kuò),不知尽头。

  今宵:今夜。

  经年:年(nián)复一(yī)年。

  纵:即(jí)使。

  风情:情(qíng)意(yì)。

  男女相爱之情,深(shēn)情蜜意。

  情:一(yī)作“流”。

  更(gèng):一(yī)作“待”。

  作品出处(chù):《全宋词》

  文(wén)学(xué)体裁:词

  词    牌:双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

  创(chuàng)作背景

  柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗,屡(lǚ)试不第,所以心(xīn)中失意忧愤(fèn),常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

  此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

  作者(zhě)介绍

  柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名词人,婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

  汉族,崇安(今福建武(wǔ)夷(yí)山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。

  宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

  他自(zì)称“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生精(jīng)力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

  其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活,尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情,创作慢词独多。

  铺叙刻(kè)画,情景(jǐng)交融,语言(yán)通(tōng)俗(sú),音(yīn)律谐婉(wǎn),在当(dāng)时流传极其广泛,人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处,皆能(néng)歌(gē)柳词”,婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一,对宋词的发展有重大影响,代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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