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曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画(huà)家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在(zài)凡(fán)高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什(shén)么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的(de)身忖也(yě)确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个世(shì)纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印(yìn)象派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都(dōu)知道(dào)达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后(hòu)发(fā)现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的(de)人来(lái)说对于(yú)画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期(qī)间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最平常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺(yì)术家在(zài)写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗)使人(rén)观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。