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知道直径怎么求圆的周长公式,直径乘以3.14是周长吗

知道直径怎么求圆的周长公式,直径乘以3.14是周长吗 京剧的角色可分为哪几种,京剧的角色可分为哪几种角色

  京剧的角色可分为哪几种,京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng),京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)

  生、旦、净、末、丑(chǒu)。

  1、生

  生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一,除净、丑以外的男性角色(sè)称(chēng)为生行。

  按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点,大致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

  生除了红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都(dōu)是(shì)素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

  2、旦

  京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的(de)总称。

  旦角又分为正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

  3、净(jìng)

  净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角色(sè),看来并不干净,故反其意为(wèi)净。

  净行分:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸;

  以工架为主的(de)架子花脸,如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

  铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净,武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净,在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同的特色。

  4、丑

  丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

  剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn),而勾画(huà)“三(sān)花脸”,面谱与花脸有很大区别。

  根(gēn)据(jù)动物(wù)属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词。

  但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳,而(ér)能(néng)说能跳,表演出活泼伶俐,善演武功武技(jì)的(de)角色,此与牛的丑笨性又完全不同。

  5、末(mò)

  末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子,多数挂须。

 知道直径怎么求圆的周长公式,直径乘以3.14是周长吗 又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

  在北杂剧中,末称“末泥(ní)”或(huò)“末尼色”,泛指末本正角,与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng),而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

  宋元南戏所称之“末”实即“副末”,除担(dān)任报台(tái),介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主(zhǔ)题(tí)的(de)开场外,还(hái)在戏中扮演社会地(dì)位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

  昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展(zhǎn)而来(lái),按照南昆的路子,包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门,约在清代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

  京剧(jù)行当又称角色,主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当。

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  1、生行(xíng) 简称“生”。

  生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等(děng)。

  为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之一。

   须生(老(lǎo)生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中人(rén),口戴(dài)胡子(髯口),因(yīn)性格(gé)与(yǔ)身份(fèn)的不同,可分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等),靠把老生(如扮(bàn)演武将),衰(shuāi)派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

   红生:为勾红脸(liǎn)的须生,如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

   小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将,王侯(hóu)等(děng)),纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

   武生:为戏(xì)中的武打角色,穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng),穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

  2、旦行 简称“旦”。

  分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

  旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

   青衣:以(yǐ)唱为主,扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

   花旦(dàn):亦叫花衫,以服装花(huā)艳为特色(sè),以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

   武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。

   老旦:用本噪子(zi)演唱,多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

  3、净行 简称(chēng)“净”,亦叫花脸。

  净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè),看(kàn)来并(bìng)不干净,故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的(de)架子花脸,如大(dà)将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

  铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng),武二(èr)花(huā)脸言(yán)红净,在(zài)表演风格上均有不(bù)同的特色。

  4、末行 简称“末”。

  该行(xíng)当多为中年(nián)以上的男(nán)性。

  实(shí)际末行(xíng)专司引戏(xì)职(zhí)能,如打(dǎ)头出场者,反其义而称(chēng)为“末”的。

  5、丑行 简称(chēng)“丑”。

  剧中丑行(xíng)勾脸,而勾(gōu)画“三(sān)花脸”,面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

   丑行又分(fēn)文丑、武丑。

  文丑(chǒu)中又分为方巾丑(chǒu)(文人,儒生);武丑(chǒu),专演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑(pū)等(děng)武(wǔ)技角色。

  根(gēn)据动物属相(xiāng),丑属(shǔ)牛,牛(niú)性(xìng)笨,丑为(wèi)笨的(de)代名词。

  但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳,而能说(shuō)能跳(tiào),表(biǎo)演出活泼伶俐,善演武功(gōng)武技的角色,此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

  扩展(zhǎn)资料:

  京剧,曾称平剧,中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一,腔调以(yǐ)西(xī)皮、二黄为主,用胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏,场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

  被视为中国国粹,中国戏曲三鼎甲“榜首”。

  徽剧是(shì)京剧的前身。

  清代乾(qián)隆五十五年(1790年)起,原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春, 四大徽班陆(lù)续进入北京,他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作,同时又(yòu)接(jiē)受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法,吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调,通过不断(duàn)的交流、融合,最终形成京剧。

  京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发展,直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

  京剧走遍世界(jiè)各地,成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文(wén)化的(de)重要媒介。

  分布(bù)地(dì)以北京为(wèi)中心(xīn),遍及中国。

  在2010年(nián)11月(yuè)16日,京剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

  京剧一般用(yòng)油彩化妆,比较(jiào)难卸下(xià)。

  脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn),不(bù)是某个人凭空臆(yì)造的产(chǎn)物,而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实践中(zhōng),对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合(hé),以(yǐ)及对(duì)剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析(xī)、判断,作出评(píng)价,才(cái)逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

  据(jù)史料记载,脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面(传统戏曲角色行当之一(yī),是(shì)京(jīng)剧(jù)和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净的(de)别称)所戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

  中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说:“中国戏曲(qū)脸谱,胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾,滥觞于(yú)春秋的傩祭,孽乳为汉(hàn)、唐的代面,发展(zhǎn)为宋、元的涂面,形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

  在(zài)戏曲形成之后,脸谱与面具仍然交替使用。

  最明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏(xì)’,江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’,西藏的‘藏戏’,无(wú)论(lùn)生旦净丑(chǒu),都(dōu)戴面具,每剧多至百(bǎi)余(yú),少者亦须数(shù)十(shí)。

  ‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪,一般均戴面具(jù),并不勾画脸(liǎn)谱。

  京剧(jù)是具(jù)有全(quán)国性的大剧(jù)种(zhǒng),大量发展脸(liǎn)谱(pǔ),可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公,仍戴面(miàn)具。

  从(cóng)脸谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁,可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发(fā)展的轨迹。

  ”

  京(jīng)剧脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺(yì)术一样,是(shì)和演(yǎn)员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

  京剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上,虽(suī)只有二百(bǎi)余年(nián)的历史,但与其他戏曲相比(bǐ),它发展快,流传广,深受人(rén)民群众的(de)喜爱,有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

  因(yīn)此,京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

  京剧(jù)脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸(kuā)张的艺术,常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊,结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部(bù)的表情(qíng)。

  开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉(méi)展眼,悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

  勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄,用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气质,用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物性(xìng)格。

  京剧脸(liǎn)谱,是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

  由(yóu)于每(měi)个历(lì)史人(rén)物或某一种类(lèi)型的(de)人(rén)物(wù)都(dōu)有一(yī)种大概的(de)谱式(shì),就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样,所以(yǐ)称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

  关(guān)于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源,一般的(de)说法是来(lái)自假面具。

  京剧脸谱,是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某些色(sè)彩的。

  红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈,如关羽、姜维、常遇春;黑(hēi)色(sè)的脸谱(pǔ)表(bi知道直径怎么求圆的周长公式,直径乘以3.14是周长吗ǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽,如包拯、张飞(fēi)、李逵等;黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠残(cán)暴,如(rú)宇文成都、典韦;蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物,如窦尔敦、马武等(děng);白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏(huài)人(rén),如(rú)曹操、赵高等(děng)。

  京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法,基(jī)本上分为(wèi)三类:揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

  脸谱最初的作(zuò)用(yòng),只(zhǐ)是夸大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色(sè)的(de)五官部位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹(wén)理,用(yòng)夸张的(de)手法表现剧(jù)中人(rén)的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生(shēng)理上的(de)特征(zhēng),以此(cǐ)来(lái)为整个戏(xì)剧的情节服(fú)务,可是发展(zhǎn)到后来,脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn),本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具有民(mín)族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了。

  参考资料(liào):百度百科-京剧(jù)

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