古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(sh云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖uǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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