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平添和凭添哪个正确,平添的添是什么意思

平添和凭添哪个正确,平添的添是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(á平添和凭添哪个正确,平添的添是什么意思o)游邀美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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