柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(g一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的ǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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