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  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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