柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　187苏三起解的故事，苏三起解的故事简介8年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可苏三起解的故事，苏三起解的故事简介夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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