雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(s句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思hì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(d句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思ōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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