雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门徐海为是谁？帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chō徐海为是谁？ng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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