古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在200mm是多少米，2000mm是多少米牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 200mm是多少米，2000mm是多少米