雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。半夜被C醒是一种什么样的感受

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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