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雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如实(shí)回(huí)答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音(yīn)而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会(huì)有杰(jié)出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的(de)结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们(men)惯(guàn)常使用的(de)切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全(quán)建立(lì)在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的(de)与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和(hé)演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售(雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗shòu)量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高音(yīn)区的几(jǐ)个(gè)音(yīn)几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要(yào)一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制(zhì)很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小号和(hé)两支长号，但这个数(shù)目并不(bù)固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使(shǐ)用(yòng)其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中经常可(kě)以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是(shì)它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还是(shì)人(rén)声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不会将它(tā)们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大(dà)多来源于用乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的(de)大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了(le)非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同于(yú)传统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的(de)幅度和(hé)速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西(xī)非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。