南音琵(pí)琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背(bèi)面呈(chéng)小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出(chū)，食(shí)指(zhǐ)、拇指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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南(nán)音琵琶入门(mén)指法图(tú)解(jiě)，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思，触(chù)弦面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度(dù)在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法(fǎ)，是(shì)在指关节的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向(xiàng)左内(nèi)方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身(shēn)，带起一(yī)个(gè)较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦(xián)时，则用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的(de)奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音时(shí)，则(zé)可在左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用(yòng)大(dà)指外侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二(èr)声(shēng)。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思)的快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无(wú)品(pǐn)到(dào)少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时(shí)（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其传派的形成(chéng)，是因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的。

　　各种因(yīn)素的(de)存在和发展，构(gòu)成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派(pài)艺(yì)术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百科(kē)-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶(pá)

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